街口的方向感
建筑立面与道路边线会把目光带向远处。取景时将交叉路口放在画面中心，容易强调流动；把它移到侧边，则会给路旁建筑更多存在感。观察阴影与人流之间的距离，往往能找到城市的独特节奏。
不要只寻找最热闹的场面，空椅子、尚未亮灯的橱窗与转角处的光带也可以成为主题。这类细节不依赖夸张情节，而靠空间关系和颜色的轻微变化形成叙事。
天气怎样改变城市
晴天的硬光突出砖缝和窗框，阴天让表面反差变柔，雨后地面则加入反射的第二层画面。天气并不只是拍摄条件，它改变了行人的活动方式，也改变了建筑与道路的颜色。
选择雨天街景时，注意高亮反光是否压过主体；在阴天拍摄浅色建筑，可借助路牌和树枝建立层次。若有行人进入镜头，应避免为取景妨碍通行或把他人的窘迫当成视觉趣味。
城市色彩的分布
街道上的颜色常以小面积出现：公交站的一块红、窗边的一束绿、店面遮阳篷的蓝。与其让每种颜色都饱和，不如观察哪一处色彩承担了重心，其他区域能否保持平静。
相近色也值得记录。灰墙与浅褐色路面之间微妙的冷暖差异，可能比浓烈的霓虹更耐看。读者可以尝试先以黑白想象画面的形状，再回到色彩，判断颜色究竟补充了什么信息。
人物出现在街景里
行人能够提示建筑尺度，也会让照片带有生活感。然而公开发布可识别的面孔、车牌或私人空间时，应考虑合理的拍摄边界与授权要求。必要时改换角度或选择无人瞬间，不让陌生人被迫成为作品的主角。
即便人物只占画面一角，也不应凭外表给他贴上职业、年龄或社会身份标签。城市摄影能够呈现共同使用的公共空间，不需要借助关于个人生活的猜测来增加所谓真实感。
建立一条观察路线
从宽阔的道路开始，逐渐转向小街、建筑入口与静止的街边物件，最后回到远景，会形成由整体到局部再回到整体的阅读节奏。这样的路线是看图方法，不对应任何虚构的真实活动或拍摄地点。
选片时保留不同距离与不同明暗的画面，比连续放置相似街口更能体现城市层次。想继续理解光线与轮廓，可阅读用光笔记；想把观察整理为一组完整主题，则可进入主题企划。